파크 라이프

▣ 출판사서평

뜨겁지도 차갑지도 않은 사이,
도시 생활을 위한 적당한 거리두기

유라쿠초 마리온 빌딩을 생일 케이크의 데커레이션에 비유해 상공에서 예리한 칼로 한가운데를 가른다면, 스펀지 부분에는 지하철역과 통로들이 흡사 개미집처럼 얽히고설켜 있을 게 틀림없다. 지상의 데커레이션이 제아무리 화려해도 속이 숭숭 빈 케이크 따위는 그리 달갑지 않은 법이다. _본문 중에서

〈파크 라이프〉에서 묘사하는 도시와 현대인은 닮아 있다. 눈에 보이는 도시의 외관은 하늘을 찌를 듯이 솟은 빌딩들로 화려하지만, 정작 땅속은 온갖 통로들로 텅 비어 있다. 잘라보기 전까지는 속을 알 수 없는 케이크처럼 도시의 사람들도 마찬가지다. 겉모습으로 상대가 누구인지 구별할 수 있을 뿐, 내면을 들여다볼 수는 없다. 타인의 진짜 내면을 알기 위해서는 서로의 진심이 통하는 가까운 사이가 되어야 하지만 무한경쟁시대에 도태되지 않기 위해 저마다 일정량의 성과와 성장이 필수적인 사회에서, 도시의 낯선 이웃과 친숙해질 이유가 없는 것이다. 그래서 사람들은 자연스레 타인과 적당한 거리를 두며 생활한다.
〈파크 라이프〉의 주인공 ‘나’ 역시 지하철 안에서 우연히 마주친 여자에게 호감을 느끼고 매일 그녀와 함께하는 점심시간을 즐거워하지만 그뿐, 둘의 사이에 더 이상의 진전은 없다. 이름도 직업도 사는 곳도 모르는 두 사람은 그저 추상적인 대화를 나누며, 따라서 어떠한 사건이나 갈등도 발생하지 않는다. 도시에서 생활하는 젊은 사람들에게는 가깝지도 멀지도 않은 이 정도의 적당한 거리감이 매우 친숙하고, 얼핏 보기에 정상적으로 보이며 아무런 문제가 없는 듯이 느껴진다.

인간의 추악한 본성이 일으킨
일상 속 숨은 비일상의 고요한 파문

타인과의 적당한 거리감이 무너졌을 때 비로소 갈등은 시작된다. 〈플라워스〉는 〈파크 라이프〉 주제의식의 연장선에서 〈파크 라이프〉에서는 보이지 않았던 이 지점을 다루고 있다. 이시다의 회사 선배 간단은 일말의 죄책감도 없이 친한 동료의 부인과 부적절한 관계를 맺고, 아무에게나 험담을 일삼고, 어려운 일은 요리조리 빠져나가는데, 이시다는 간단의 모든 행동들을 목격한다. 이시다는 간단과의 적절한 거리두기에 실패하고 그의 내면을 엿본 것이다. 둘 사이에는 미세한 균열이 생겨난다.

“아니야, 틀림없이 내 말이 맞아. 그렇지만 보통 이중인격이라고 하면 좋은 사람과 나쁜 사람으로 겉과 속이 다른 걸 의미하잖아. 좋은 사람과 좋은 사람으로 묶인 이중인격이란 게 있을까? 겉도 속도 다 좋은 사람.” _본문 중에서

이시다의 아내 ‘마리코’는 겉도 속도 다 좋은 사람은 존재하지 않는다고 말하는데, 이를 증명이라도 하듯 간단의 추악한 본성은 점차 명확하게 드러난다. 시간이 지날수록 이시다와 간단 사이의 균열은 커지고 실제로 갈등은 한순간에 폭발한다. 이 갈등은 원만한 관계로 나아가는 과정에서 발생하는 긍정적인 갈등이 아니라 ‘나는 네가 싫다’는 아주 단순한 의미에서의 갈등에 불과하다. 결국 갈등은 봉합되지만 봉합의 결과는 서먹서먹한 사이, 즉 적당한 거리를 두는 삶으로 나타난다.

“공원을 지나가는 싱그러운 바람처럼 마음을 두드리는 소설”

자극적이지 않은 담담한 일상의 기록이 주는 충격은 의외로 강력하다. 《파크 라이프》에 수록된 길지 않은 두 편의 소설을 읽으며 독자는 스스로를 돌아볼 기회를 얻을 것이다. 하루하루 살아간다는 것은 어떤 의미인가, 나의 본성은 어떠한가, 영원히 우리는 가까워질 수 없는 관계인가, 현대 특유의 존재의 불안감은 극복할 수 없는 것인가. 작가는 마지막 부분에서 이 같은 물음의 해답이 될 수도 있는 실마리를 제공한다. 〈파크 라이프〉에서 내내 서로의 주변을 맴돌던 두 사람은 “좋아. ……나, 결정했어”라는 말과 함께 오늘과는 다른 내일을 결심하며 희망찬 작별을 고하고, 〈플라워스〉에서 한차례 충돌 끝에 떠나버린 간단에게서 어디선가 잘 살고 있음을 암시하는 연하장이 도착한다. 그래서 이 소설집은, 항상 무언가가 시작되고 있지만 아무것도 시작되지 않은 독특한 이야기며, 시작되지 않았으므로 결국 언제까지나 끝나지 않는 이야기다. 뿐만 아니라 지금 이 순간에도 계속 살아 움직이는 도시와 현대인의 오늘이다.



■ 옮긴이의 말

이 두 소설은 때로는 냉정하고 우아한, 때로는 열정적이고 추레한 인간과 그들의 삶의 양상을 다각적인 시각으로 조망하고자 하는 작가의 꾸준한 문제의식과 의도가 잘 드러난 작품이라 할 수 있다. 우리가 소설을 읽는 까닭도 여기에 있다. 인간은 이따금 자기 자신의 내면도 제대로 파악할 수 없는 존재다. 따라서 이 작품은 대상을 통한 자기 점검이 늘 필요한 우리에게 자기를 낯설게 볼 수 있는 기회를 주리라 믿는다. --- p.이영미


■ 아쿠타가와상 심사평

요즘은 〈파크라이프〉처럼 구석구석까지 소설의 풍미가 담긴 작품을 만나기가 어려워졌다. 본래 소설이란 모두 그러해야 하는데도. -미우라 데쓰로

〈파크라이프〉의 완성도는 더없이 높다. 인간이 살아서 존재한다는 것은 무슨 의미인가. 그 물음이 대단히 편안하면서도 깊게 전해진다. -고노 다에코

‘무언가가 항상 시작되고 있지만 아직 아무것도 시작되지 않는다’는 현대인의 존재의 불안감과, 뒤틀린 유머는 미미한 희망 같은 것을 획득하는 데 성공하고 있다. -무라카미 류

무리가 없다. 의도적으로 힘을 가하거나 주장하거나 다듬은 흔적이 보이지 않는다. 인간을 보는 눈이 곳곳에서 날카롭게 빛나고, 다만 문장으로 은근슬쩍 결정적인 임팩트를 준다. -다카키 노부코

▣ 작가 소개

저 : 요시다 슈이치

Shuichi Yoshida,ヨシダ シュウイチ,吉田修一
1968년 나가사키 현 나가사키 시에서 태어나 호세이(法政)대학교 경영학부를 졸업했다. 이후 아르바이트를 하며 생활하다 24살 때부터 소설을 쓰기 시작했고, 1997년 『최후의 아들』로 제84회 문학계 신인상을 수상하며 화려하게 데뷔했다. 이후 2002년에 출간한 『파크 라이프』로 제127회 아쿠타가와 상을, 같은 해에 『퍼레이드』로 대중성 있는 신인작가에게 주는 야마모토 슈고로 상을 수상하며 대중성과 작품성을 두루 갖춘 작가로 급부상했다. 쉽게 읽히면서도, 가장 동시대적인 감수성을 포착해내는 그의 재능은 그가 대중문학과 순수문학 양쪽에서 동시에 인정받게 하는 힘이며, 그를 일본의 ‘팝 문학’이 도달한 하나의 정점으로 평가하는 이유이다.

요시다 슈이치의 글은 도시의 일상과 인간에 대한 탁월한 묘사, 눈 앞에 영상을 보여주는 듯한 섬세한 문체 등 그만의 독자적인 세계를 형성하고 있으며, 쉽게 읽히면서도 동시대적인 감수성을 잘 포착해내고 있어 무라카미 하루키와 무라카미 류 등에 의해 발전한 일본의 ''팝 문학''의 정점이라는 평을 받고 있다. 또한 대중문학을 대표하는 야마모토슈고로상과 순수문학을 대표하는 아쿠타가와상을 연달아 수상한 그는 새로운 순수문학의 형태를 창조했다는 평가를 받으며, 일본문단을 이끌어 갈 차세대 작가로 주목받고 있다.

나가사키의 과거와 현재를 한 야쿠자 집안의 흥망사에 비춰 그려내고 있는 『나가사키』는 작가의 고향 이야기를 담았다는 점에서 특히 주목을 받았다. 한 편의 흑백영화를 볼 때처럼 애잔한 그리움과 함께 흐르는 시간 앞에 무력한 인간사의 비애가 가슴을 뭉클하게 적신다.

도시인의 일상을 섬세하게 묘사해내 많은 이들의 공감대를 얻고 있는 요시다 슈이치의 그 밖의 주요 작품으로는 아쿠타가와상 후보작으로 선정된 『파편』, 『돌풍』, 『열대어』를 비롯해 『동경만경』, 『랜드마크』, 『일요일들』, 『7월 24일 거리』, 『거짓말의 거짓말』, 『나가사키』, 『캐러멜 팝콘』, 『사랑을 말해줘』, 『사요나라 사요나라』, 『요노스케 이야기』, 『도시여행자』 등이 있다.

역자 : 이영미
아주대 국문과를 졸업하고 일본 와세다대 대학원 문학연구과 석사 과정을 수료했다. 2009년 요시다 슈이치의 《악인》과 《캐러멜 팝콘》 번역으로 일본국제교류기금에서 주관하는 보라나비 저작·번역상의 첫 번역상을 수상했다. 옮긴 책으로 《원숭이와 게의 전쟁》 《요노스케 이야기》 《하늘모험》 《사랑을 말해줘》 《동경만경》 《공중그네》 《불타버린 지도》 《결괴》 《분노》 등이 있다.

▣ 주요 목차

파크 라이프 … 7
플라워스 … 115

옮긴이의 말 … 205