클래식 경계를 넘어

1.

이 책을 관통하는 2개의 키워드는 ‘클래식’과 ‘붓다’이다. 이를 좀 더 확장하면, 기독교와 불교일 수도 있고, 음악과 종교일 수도 있으며, 서양과 동양일 수도 있다. 언뜻 보기에 쉽게 어울릴 수 없는 조합으로 보인다. 클래식과 붓다, 과연 이 둘은 가까워질 수 없는 관계일까.

저자는 이런 편견에 과감히 도전한다. 저자에게 클래식과 붓다, 이 둘의 어울림은 전혀 문제가 되지 않는다. 아니, 오히려 이 둘이야말로 가장 잘 어울리는, 동질의 것이다. 이 책을 통해 유명한 클래식 작곡가들의 삶과 그들의 대표작들에 담긴 의미와 정서, 그리고 붓다의 일생과 가르침, 이 둘이 엮어내는 환상적인 심포니symphony를 만날 수 있을 것이다.

2.

이 책의 첫 문장, 즉 프롤로그의 첫 문단은 괴테의 유일한 단행본 시집 「서동시집」에서 인용한 ‘은행나무’로 시작한다. 이 시집은 괴테가 동방 세계의 가치를 새롭게 발견하고 쓴 시들로, 저자는 클래식 음악과 불교를 융합하는 자신의 독창적 시도를 괴테의 「서동시집」에 비유한 것이다.

그만큼 이 둘의 만남은 참신하고 새롭다. 그리고 이런 시도 자체만으로도 호기심과 궁금증을 자아내기에 충분하다. 그것은 둘 다 자신만의 탄생 배경과 존재이유, 정체성을 명확히 가지고 있기 때문이다. 특히 한국에서 불교는 1,700여 년을 함께해 오는 동안 우리의 삶과 문화에 내재화되어 있고, 클래식은 서구문명 및 종교와 함께 들어오면서 생긴 선입견이 있기 때문에 더욱 그렇다.

클래식은 태생적으로 기독교와 분리될 수 없으며, 싯닷타의 일생 또한 종교로서의 불교와 분리될 수 없다. 하지만 종교적 색채를 걷어내고 보면, 이 둘은 인간에 대한 애정을 바탕으로, 삶을 살찌우고, 감동을 주며, 보편성을 지향하고, 진리의 세계로 인도한다는 점에서 서로 다르지 않다. 또한 인생의 희로애락을 담고 있다는 점에서, 궁극의 행복을 추구한다는 점에서 다르지 않다. 이 둘이 만나야 할 이유는 충분하다못해 넘친다.

프랑스의 작가 발자크가 “음악이라는 언어는 음에 의해서 우리들의 마음에 어떤 상념, 혹은 우리들의 지성에 어떤 심상을 일깨워 준다.”고 음악의 역할을 말했듯이, 붓다 역시 죽비 같은 가르침으로 고정관념과 집착에 사로잡힌 중생의 망념을 일깨워 주기 때문이다.

이 책은 붓다의 일생을 따라가며, 그에 어울리는 클래식 음악을 설명하는 흐름으로 구성되어 있다. 즉 붓다의 탄생부터 출가, 수행, 깨달음, 교화, 열반에 이르는 삶의 여정과 가르침, 그리고 저자가 가려뽑은 클래식 작품들에 대한 설명과 작곡가의 에피소드를 만날 수 있을 것이다.

한편, 이 책에서 다루는 또 하나의 주제는 미니멀리즘과 불교이다. 1960년대 뉴욕에서는 경계를 허무는 새로운 예술 사조인 ‘미니멀리즘minimalism’이 대두되었고, 이는 음악에도 깊은 영향을 끼쳤다. 미니멀리즘의 핵심은 불필요한 것들을 생략하는 ‘단순함’과 그것에서 느끼는 즐거움과 행복이다. 그리고 붓다의 삶, 불교의 가르침이야말로 소욕지족과 단순함 그 자체이니, 현대의 미니멀리즘과 불교는 깊게 맞닿아 있다.

3.

이처럼 이 책은 붓다의 지혜로운 가르침과 클래식 음악의 탁월한 아름다움을 엮은 23편의 이야기를 담고 있으며, 덧붙여 간결하고도 친숙한 현대 ‘미니멀리즘’ 음악과 불교의 만남도 소개하고 있다.

경계는 우리가 그어놓은 선에 불과하다. 그 선을 넘는 순간 새로운 세계가 펼쳐지고, 새로운 경험과 새로운 영감을 얻을 수 있을 것이다.

이 책은 그렇게 선을 넘는, 경계를 넘는 작업의 일환이다. 이는 피아니스트인 저자가 클래식을 통해 세상을 보는 방식이기도 하다. 과연 저자가 클래식의 경계를 넘어서 보는 붓다의 삶과 가르침은 어떤 것일지, 음악과 함께 느껴보시길 바란다.

더불어, 각 장의 첫머리에 실린 우리 민화도 그런 경계 넘기의 일환이니, 이 또한 함께 느껴보시길 바란다. 클래식과 불교와 민화, 이 셋이 만들어 내는 심포니가 독자들을 새로운 행복의 세계로 이끌어줄 것이다.

김준희

피아니스트.

예원학교, 서울예술고등학교를 거쳐 서울대학교 음악대학과 동 대학원을 졸업하고 미국 일리노이대 박사 과정과 샌프란시스코 음악원 전문연주자 과정을 마쳤다. 한국일보 콩쿠르, 삼익 콩쿠르, 문화일보 콩쿠르, 리스트 국제 콩쿠르 등에 상위 입상했고, 국내외에서 30회 이상의 독주회와 협연, 실내악 연주회를 가졌다.

법보신문에 3년간 음악칼럼을 연재했고, 유튜브를 포함한 다양한 매체를 통하여 대중과 소통해왔으며, 특히 BBS 라디오 ‘아침저널’의 클래식 전문 패널로 많은 호응을 받았다. 저서로는 『클래식 음악수업』(사람in, 2023)이 있다. 학문 융합적 사고를 바탕으로 한 〈슈베르트의 소나타 D. 960, 삶과 죽음을 통한 해석〉과 〈윤이상의 오라토리오 ‘연꽃 속의 진주여!’에 관한 연구〉, 〈K-pop에 대한 연구 동향 분석〉, 〈BTS의 노래와 유엔 연설문을 소비하는 청소년의 정서탐색화 심리표상〉 등의 논문을 발표했다.

현재 국립인천대학교 기초교육원에서 심화교양교육을 담당하고 있으며 계명대학교, 고려사이버대학교에서도 강의하고 있다.

1. 온전한 아름다움, 봄·15

슈만, 교향곡 1번 E♭장조 〈봄〉

2. 소확행·23

브람스, 호른트리오 E♭장조

3. 절대적이고 명료한 사랑·31

쇼스타코비치, 피아노 협주곡 2번 F장조

4. 남겨진 이들을 위한 노래·39

비탈리, 〈샤콘느〉

5. 아침이 되어주는 음악가·47

하이든, 교향곡 6번 D장조, 〈아침〉

6. 지혜로운 나를 찾아 떠나는 여행·55

모차르트, 플루트와 하프를 위한 협주곡 C장조

7. 악마의 유혹·63

리스트, 〈메피스토 왈츠〉 1번

8. 인因과 연緣·71

존 케이지, 〈4분 33초〉

9. 고귀한 선율의 안정감·79

멘델스존, 서곡 〈고요한 바다와 즐거운 항해〉

10. 세상을 향해 진리를 펴다·89

모차르트, 세레나데 B♭장조, 〈그랑 파르티타〉

11. 모두를 위한 음악·97

코플란드, 〈보통 사람들을 위한 팡파레〉

12. 이국적 아름다움·105

파야, 〈불의 춤〉

13. 거울과 같은 존재, 바로크·113

비발디, 〈조화의 영감〉 중 바이올린 협주곡 A단조

14. 위대한 유산·121

바흐, 〈인벤션〉과 〈신포니아〉

15. 순수한 예술혼·129

슈베르트, 〈바위 위의 목동〉

16. 진흙 속에 감추어진 보석·137

드뷔시, 〈목신의 오후 전주곡〉

17. 지나치지도 모자라지도 않은·145

슈만, 피아노와 비올라를 위한 〈그림동화〉

18. 탐욕의 아리아·153

바그너, 악극 〈발퀴레〉 중 〈발퀴레의 비행〉

19. 모두의 낭만주의·161

쇼팽, 폴로네이즈 F#단조

20. 직관적 표현력, 모더니즘·169

프로코피에프, 피아노 소나타 7번 B♭장조

21. 텅빈 그리움·177

모차르트, 피아노 소나타 8번 A단조

22. 한계가 없는 미래·185

리스트, 〈먹구름〉

23. 차안에서 피안으로·193

베토벤, 피아노 소나타 32번 C단조

경계를 넘은 음악·201

1. 반복의 미학, 필립 글래스 〈미친 질주〉·205

2. 점진적 변화, 스티브 라이히 〈클래핑 뮤직〉·211

3. 풍성한 미니멀리즘, 존 아담스 〈프리지안 게이트〉·217

에필로그 224

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